Feb. 5th, 2014

lialu: (лилия)

Женщина на пляже,2006. Режиссеру в фильме эти женщины нужны только для написания сценария, и продолжения не имеет смысла, когда написано последнее слово, когда соединены воедино все точки на листке бумаги: звезды - умершие в море и сияющие на небесах, лица - неповторимые, но отражающиеся в лицах других людей, собака, бегущая за машиной бросивших ее хозяев...Для режиссера фильма в свою очередь вся система показываемых явлений нужна только для собственных философских размышлений, и продолжение не имеет смысла, когда количества отснятого материала становится достаточно для анализирования сути жизни. На зрителя же с его желаниями - ясности, завлекательности - он попросту перешагивает, потому что это в определенном смысле антикино, больше философия, чем кино, и если другие используют киноприемы, то Хон Сан Су использует антиприемы (также как в писательстве существуют стилисты и антистилисты, хотя в этом случае отсутствие приемов и образует авторский стиль). Продвигаться в этой системе образов сложно, ты застреваешь, как машина на песчаном пляже, но в конечном итоги этот антифильм начинает нравится - как раз в силу того, что он вообще не рассчитан на то, чтобы нравится, в силу того, что как явление он существует сам по себе и совершенно не утратил бы самоценности, если бы вообще не был  увиден ( как жизнь).

(Теперь терзаю мою коричневую тетрадку таким вот кино-бредом)
lialu: (лилия)
День, когда он пришел, 2011. Время молчания. Время полного творческого молчания, которое рано или поздно обязательно наступает. И не важно, по какой причине ("как дела?", "все нормально", но все, конечно, совсем не нормально  - глаза героя в последнем кадре фильма). И черно-белая пленка как способ передачи этого состояния. И остаются только разговоры, не важно о чем, о причинно-следственной сути видимых явлений или о чувстве одиночества после потери любимой собаки..О чем фильм? Да, в общем-то, ни о чем - просто недавно выпавший снег, стаканчики с кофе на улице и неправильно сыгранный Шопен.
И вот что важно: в Сеуле действительно холодно.
В другой стране, 2012. Не история, но возможность истории. Не сюжет, но бесконечная возможность сюжетов. Три возможных жизни (одна героиня - три женщины). Возможно, просто сценарий, написанный кем-то со скуки. Линии сходятся и расходятся, герои заходят в кадр как-будто случайно и не совершают в нем ни каких значительных действий: курят сигареты, ведут незначительные, парой нарочито "постановочные" диалоги, блуждая по этому нескончаемому лабиринту возможностей. Бесконечному, ибо лабиринт бесконечен, как море, несмотря на то, что обрывается заключительными титрами фильма. Центром этого лабиринта является некий маяк - символ жизненного смысла, к которому никто не знает дорогу. По сути картина является отражением нашей жизни, в которой мы на долгой дороге к маяку встречаем людей, которых в большинстве своем не понимаем (читаем их, как письма на чужом языке); они заходят в кадр нашего сознания как-будто случайно, но иногда становится жалко, когда они покидают его.
- Простите, вы не знаете, где тут маяк?
- Что, маяк?
- Да, где тут маяк?
- А что такое маяк?
- Ну, эта такая штука..
- А, понял! Маяк!
- Да! Вы знаете, где он?
- Нет.
- А. Ну тогда до свиданья.
- До свиданья.
lialu: (кофе)
Фильм Оки, 2010. Для начала простенькая, даже пошлая в своей простоте история: объект A манипулирует объектами B и С, пока наконец (или вначале, это происходит вначале, и вся история происходит задом наперед, но время не имеет значения), объект В не узнает, что у объекта A есть еще и объект C. Все, занавес, всем спасибо и до свиданья. Но. Списком философских вопросов, которые режиссер, следуя своей истинно восточной сущности, задает к пошлой истории, можно заинтересоваться, а можно и пренебречь, выблевать их, эти вопросы, как тот же ужин из непереваренных осьминогов. Но дело даже не в этом. Я подозреваю, что режиссер желал бы посвятить свой фильм исключительно пустой банке из-под молока. Все эмоциональное воздействие фильма должно было бы строиться на впечатлении от встречи зрителя с пустой банкой из-под молока, но поскольку ни один кинофестиваль еще не оценивал по достоинству картины, в которой кроме пустой банки из-под молока вообще ничего бы не было, то банке из-под молока приходится занимать только незначительный эпизод в фильме. Один из героев, как полный псих (его, впрочем, психом и называют) сидит на скамейке, рисует стоящую рядом банку из-под молока и рассуждает:
Я пойму абсолютно все, если узнаю, почему это находится здесь.
Такое маленькое, но оно произвело на меня впечатление и изменило целую Вселенную.
Почему это должно быть здесь?
Что за черт!
Просто ответь мне, почему оно должно быть именно здесь?
Именно здесь, именно сейчас?!..

Короче, познайте пустую банку из-под молока, ибо она есть Дао.
Познайте также выблеванных осьминогов, ибо они тоже есть Дао.
Все есть Дао, и Дао есть все.
На этом и закончим)

Profile

lialu: (Default)
lialu

May 2015

S M T W T F S
     12
34 56789
10111213141516
17181920212223
24252627282930
31      

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 21st, 2017 01:19 am
Powered by Dreamwidth Studios